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Cuando Fernando Fernán Gómez entró en la Real Academia Española el 30 de enero de 2000, llevaba consigo un tesoro hasta entonces no muy bien aquilatado por quienes iban a ser sus nuevos compañeros: el teatro. Evidentemente, no me estoy refiriendo al texto teatral, es decir, a la literatura dramática, que había estado muy bien representada en la docta institución casi a lo largo de toda su existencia, sino a la dimensión representativa de ese texto, que es lo único que hace, en puridad, que el teatro pueda ser considerado… eso, teatro. 

Claro que Fernán Gómez era autor, y muy bueno; había cultivado con acierto y estilo prácticamente todos los géneros. Sin embargo, no estuvo en su ánimo franquear aquellas puertas como un escritor más que fuera a encontrarse allí con otros selectos colegas, sino como un humilde cómico enzarzado en su poética quimera de relacionar la escritura con el habla; como un actor buscando sobre el escenario el valor artístico del lenguaje en su oralidad, esto es, en su concreción expresiva, siempre diferente, fugaz e inaprensible. 

No pudo por menos, de este modo, que hacer versar su discurso de ingreso sobre la ‘palabra’; así, en su más amplio y etéreo sentido. Sobre la palabra escrita y sobre la palabra hablada; sobre los variados usos que los seres humanos hemos hecho y hacemos de ella; sobre cómo la hemos amado y manipulado, y sobre cómo nos ha acompañado, en cualquiera de los casos, de manera indefectible. Toda una ‘aventura’ la de ese discurso -como ya se encargó de señalar en su título- que solo él podía hacer apasionante. 

Ahora, cuando se cumplen 25 años de la entrada del ilustre cómico en la institución, también nosotros, siguiendo sus propios pasos, tratamos de poner en relación el lenguaje escrito con el habla: hemos tomado los conceptos, ideas y reflexiones del texto de su discurso para dotarlos de vida en la oralidad siempre nueva y diferente que exige el escenario.

Queremos rendir homenaje al actor, al director y al escritor recuperando su inagotable aventura de la palabra para convertirla, modestamente, en ese ‘hecho teatral’ que él mismo introdujo y simbolizó hasta el final de sus días en la Academia. 

Raúl Losánez.

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